C. P. E. Bach and his keyboards für Kenner und Liebhaber allow us to enter into a forgotten world of sound where various keyboard instruments, especially those strings that are struck, mix and mingle, revealing new colours and accents. C. P. E. Bach's work explores this broad expressive palette that enables him to evoke successively, or sometimes abruptly, the affable and tender grace of the songs to the dry anguish of break-ups, joyful liveliness to sad melancholy.

With three keyboards - a clavichord, a Pantalon and a fortepiano -, exceptional witnesses of this sensitive and resonant universe, Pierre Goy succeeds in unveiling to us the whole teeming, whimsical and innovative dimension of works imbued with deep humanity, born of the great art and true freedom with which C. P. E. Bach successfully combined improvisation and composition.

Hervé Audéon

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To the listener

In the face of the unprecedented richness of timbre and varied sonorities of these very special instruments, and in the interests of preserving a sense of realism and unity, I decided to record all of them by means of two identically-placed omnidirectional microphones. Listening at a moderate volume will allow you to to savour all the facets of this music, in an interpretation which combines subtlety and vividness.

Jean-Claude Gaberel
(translation: Christopher Clarke)

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Pierre Goy

During his formative years, Pierre Goy was taught by pianists from three major schools: Fausto Zadra and Edith Murano, both pupils of Vincenzo Scaramuzza (whose pianistic lineage dates back to Sigismund Thalberg), Esther Yellin, pupil of the pianist and teacher Heinrich Neuhaus of Moscow: and finally Vlado Perlemuter in Paris.

Fascinated by the expressive possibilities of old instruments, he attended courses for the fortepiano given by Luciano Sgrizzi, Paul Badura-Skoda and Jos van Immerseel, with Jesper Christensen for the romantic piano.

Pierre Goy seeks to perform the music of each era on an instrument that corresponds to it. He has recorded notably Liszt’s Years of Pilgrimage (First Year: Switzerland) (Cantando 9814); Chopin in Vienna (LYR 247); Mozart’s keyboards (LYR 2251); Chopin’s concertante works (Concerto in E minor, Krakowiak, Fantaisie), with the accompaniment played by a string quartet (members of Giardino Armonico, LYR 2266); Dussek in Valençay: sonatas op. 70 and 77 (forthcoming, Lyrinx).

With Nicole Hostettler, he performs four-hands works on two fortepianos, harpsichord and fortepiano, or on two clavichords. They have recorded the works of J. G. Müthel (Cantando 2016) on two clavichords, and works by Armand-Louis Couperin on two of Pascal Taskin’s expressive keyboard instruments (LYR 2262).

In chamber music ensembles he partners, amongst others, members of Il Giardino Armonico, the Mosaïques Quartet, l’Ensemble Baroque de Limoges, the mezzo-soprano Marie-Claude Chappuis and the violinist Liana Mosca, with whom he has recorded sonatas op. 5 and 7 by Ignace Ladurner (forthcoming, Lyrinx). He also plays with members of the Orchestre de la Suisse Romande.

He teaches in the Hautes Ecoles de Musique of Geneva HEM and Lausanne HEMU and frequently shares his knowledge of old instruments and performance practice during master classes and seminars.

Pierre Goy is the founder of the Rencontres Internationales harmoniques de Lausanne, which since 2002 has seen instrumentalists, musicians, musicologists and museum curators gathering to exchange knowledge of old instruments.

FRA

C. P. E. Bach et ses claviers für Kenner und Liebhaber nous permettent d’entrer dans un monde sonore oublié où se côtoient et se mêlent divers instruments à clavier, en particulier ceux à cordes frappées qui dévoilent des couleurs et des accents nouveaux. L’œuvre de C. P. E. Bach explore cette large palette expressive qui lui permet d’évoquer successivement ou d'enchaîner parfois brusquement, la grâce affable et tendre des chants à l’angoisse sèche des ruptures, la vivacité joyeuse à la triste mélancolie.

Avec trois claviers – un clavicorde, un pantalon et un piano-forté –, témoins exceptionnels de cet univers sonore et sensible, Pierre Goy parvient à nous révéler toute la dimension foisonnante, fantasque et novatrice d’œuvres empreintes d’une profonde humanité, fruits du grand art et de la véritable liberté avec lesquels C. P. E. Bach sut allier improvisation et composition.

Hervé Audéon

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Pour l’écoute

Confronté à la richesse de timbre ainsi qu’à la variété sonore inégalée de ces instruments d’exception, j’ai, dans une recherche de réalisme et d’unité, opté pour une captation à deux microphones omnidirectionnels placés en un point. Une écoute à un niveau modéré vous permettra de savourer toutes les facettes de cette musique dans une interprétation subtile et haute en couleur.

Jean-Claude Gaberel

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Pierre Goy

Lors de sa formation, Pierre Goy a bénéficié de l’enseignement de pianistes issus de trois grandes écoles : Fausto Zadra et Edith Murano, tous deux élèves de Vincenzo Scaramuzza (école pianistique qui remonte à Sigismund Thalberg), Esther Yellin, élève du pianiste et professeur Heinrich Neuhaus de Moscou, puis Vlado Perlemuter à Paris.

Passionné par les possibilités expressives des instruments anciens, il a suivi les cours de Luciano Sgrizzi, Paul Badura-Skoda et Jos van Immerseel pour le piano-forté, Jesper Christensen pour le piano romantique.

Pierre Goy cherche à rendre la musique de chaque époque avec l’instrument correspondant. Il a enregistré no­tamment les Années de Pèlerinage (Première année : Suisse) de Liszt (Cantando 9814) ; Chopin à Vienne (LYR 247); Claviers mozartiens (LYR 2251) ; Chopin oeuvres concertantes (Concerto en mi mineur, Krakowiak, Fantaisie), avec accompagnement de quatuor à cordes (par des membres du Giardino Armonico, LYR 2266) ; Dussek à Valençay : sonates, op. 70 et 77 (Lyrinx, à paraître). Il forme avec Nicole Hostettler un duo aussi bien à deux pianos-fortés, au clavecin et au piano-forté, ou à deux clavicordes. Ils ont enregistré l’oeuvre de J. G. Müthel (Cantando 2016) et Armand-Louis Couperin & les claviers expressifs de Pascal Taskin (LYR 2262).

En formation de musique de chambre il a pour partenaires, entre autres, des membres d’Il Giardino Armonico, le Quatuor Mosaïques, l’Ensemble baroque de Limoges, la mezzo soprano Marie-Claude Chappuis, la violoniste Liana Mosca avec qui il a enregistré les sonates, op. 5 et 7, d’Ignace Ladurner (Lyrinx, à paraître). Il joue également avec des membres de l’Orchestre de la Suisse Romande.

Pierre Goy enseigne dans les Hautes Écoles de Musique de Genève HEM et Lausanne HEMU et transmet égale­ment ses connaissances des instruments anciens ainsi que les pratiques d’interprétation lors de master class et de séminaires.

Il est l’instigateur des Rencontres Internationales harmoniques de Lausanne qui rassemblent tous les deux ans, depuis 2002, des facteurs d’instruments, musiciens, musicologues et conservateurs de musée autour des ins­truments anciens.